2022年11月10日：上世纪40-50年代罗马尼亚艺术的沦落

在一个像法西斯或共产党这种高压专制政体的统治下，艺术及艺术家必须格守顺从政体的意识形态和社会的形式认可。在这样的制度中，创作的独立性几乎被抹杀殆尽，使得艺术和艺术家沦落成宣传的工具。因此，知道一件艺术作品是在何种政体下创作的，将有助于观众加深对该艺术品的了解。无论是绘画、雕塑、戏剧、电影、纪念碑还是建筑物，极权政体的政治及社会环境都会在艺术家脑海留下深刻的烙印。

Steliu Lambru, 10.11.2022, 08:51

在一个像法西斯或共产党这种高压专制政体的统治下，艺术及艺术家必须格守顺从政体的意识形态和社会的形式认可。在这样的制度中，创作的独立性几乎被抹杀殆尽，使得艺术和艺术家沦落成宣传的工具。因此，知道一件艺术作品是在何种政体下创作的，将有助于观众加深对该艺术品的了解。无论是绘画、雕塑、戏剧、电影、纪念碑还是建筑物，极权政体的政治及社会环境都会在艺术家脑海留下深刻的烙印。

罗马尼亚早自1938年就开始坐上了滑向极权政体的雪橇。卡罗尔二世这位法西斯政体的前驱，就在那年建立了独权专制的政治制度。所有其他政党及其宣传单位都被解散，只有一个党派及其属下媒体有发言权。这个政治专制从1940年直到1944年安东内斯库元帅在罗马尼亚主政时继续实行。1944年至1945年二战结束后，共产党政权把前几任极权政权的罪行及违反人权的行径发展到峰顶。

正如所料，艺术家们不得不使其创作屈从当时严峻冷酷的现实。在法西斯政权时期，对民族国家的崇拜主宰艺术创作的意识形态。1945年后，在共党执政期间，无产阶级成了主宰艺术倾向的意识形态。

艺术评论家兼历史学家拉杜·博格丹（Radu Bogdan 1920-2011年）亲身经历了罗历史上的极权主义时代。他年轻时拥护共产主义，他不仅攻读政治学，而且是一位专业素质高的政治学家。他1995年接受罗广播公司口述历史中心的采访时被问到，艺术家们在共党执政期的地位是什么？他以自己和他艺术史研究所同事们为例说：“如果说共党执政时期是一个病态体制的时代属实吗？在这段期间发生了很多病态疯狂的事情。尽管不能说我们研究所的工作人员都无能，但大部分人可以说有病态表现。在当时我们中没有一个人，包括我在内，是心理平衡、没有怪癖的人。”

国王米哈伊一世（Mihai I）1947年5月30日被共产党迫使退位时，博格丹与艺术史教师乔治·奥普雷斯库（George Oprescu）一起提名对皇室财务进行盘点。博格丹说：“我推荐了爱德华·巴普（Edgar Papu），他是文学评论家图多耳·维亚努（Tudor Vianu）教研室的助教，我是学生，上课时认识了他，我邀请他参加这个委员会。共产党委托我建立该委员会，其成员包括共产党员桑巴克奇安（Zambaccian），还有艺术品经销商雷维（Levi），他不是党员，并持有土耳其护照。还有一名前铁卫军成员内斯托尔（Nestor），他是一位优秀的考古学家兼科学家。负责雕塑艺术品的人员有扎里亚（Jalea），辅助人员是委员会秘书马克·康斯坦丁内斯库（Marc Constantinescu）的夫人。还有历史学家爱米尔·肯杜拉凯（Emil Condurache），负责清点奖牌和古董。我负责王室图书和文献的清点工作。”

共党执政期间，根据苏联模式，应用马克思列宁主义意识形态塑造人们的艺术品味和公共艺术。所以他们要改变罗马尼亚雅典娜宫（Ateneu）内部壁画：“共产党高层部门发令，在雅典娜宫由克斯丁·佩德雷斯库（Costin Petrescu）画的壁画要被革命英雄或像亚历山大·伊昂·库扎（Alexandru Ioan Cuza）这样伟大领导人的肖像遮盖。当时罗最优秀的画家：约瑟夫·伊瑟尔（Iosif Iser）、卡米尔·雷苏（Camil Ressu）和斯特凡·康斯坦丁内斯库（Stefan Constantinescu）被委托完成这个任务。可是，这项计划很快被放弃，因为结果很糟糕，都是一些3米长1.5米宽的肖像。原有的画面3米高，绘画虽然庞大，但具有一致性，有道理。新画的画儿则完全不一致，每张肖像的风格不同，一部分是纯装饰性的，根本没有艺术价值，一塌糊涂，最终这项工作被停止。”

一般来说在创造者、艺术作品和观众之间有着一种共融关系。令人遗憾的是，共党执政期间，这个关系是在痛苦的基础上建立的，而这种痛苦是因缺乏自由而产生的。艺术在极权时期的罗马尼亚像民众一样遭受了巨大的苦难。

逸雪（翻译），苏燕（译审）

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