Художники из Румынии во Франции
Недавно в Париже была издана книга под названием Les peintres roumains et la France (1834-1939) (Румынские художники и Франция). Ее автор, историк искусства, искусствовед Габриел Бадя-Пэун, представляет в своем исследовании порядка 350 художников...
Christine Leșcu, 29.12.2019, 16:06
На протяжении почти целого столетия, по мере того, как румынская культура стала приобретать всё больше черт, характерных для искусства западного, художники и скульпторы из румынского пространства отправлялись во Францию, чтобы совершенствоваться и завоевать признание. Недавно в Париже была издана книга под названием Les peintres roumains et la France (1834-1939)» (Румынские художники и Франция). Ее автор, историк искусства, искусствовед Габриел Бадя-Пэун, представляет в своем исследовании порядка 350 художников, работавших в период с 1834 по 1939 год. Первым румынским художником, прибывшим в Париж для учебы в Школе изящных искусств, стал Ион Негулич. До начала Второй мировой войны многие другие последовали за ними, затем некоторые из них вернулись в Румынию или отправились дальше, в другие государства.
В первой волне, длившейся, начиная со второй половины XIX века и примерно до 1914 года, в румынском пространстве в изобразительном искусстве возникло несколько ориентиров — маяков, о которых рассказывает Габриел Бадя-Пэун: “Речь в первую очередь о Теодоре Амане, которого на создание Школы изящных искусств в Бухаресте вдохновили пример и правила парижской школы, где он учился в пятидесятых годах XIX века. Затем — Николае Григореску. Я посвятил ему главу, потому что он — связующее звено между очень непростыми началами и неуверенными шагами, сделанными во время Амана и следующего за ним поколения, в девяностых годах XIX века. Это поколение стало чрезвычайно многочисленным, благодаря системе стипендий, основы которой были заложены Аманом. Все больше и больше румын уезжали учиться на Запад, но чаще всего — сначала в Королевскую академию в Мюнхене. Это художники, которые стали представителями, прежде всего, символизма, некоторые из них оставались в Мюнхене даже по десять лет, прежде чем приехать в Париж, где они интенсивно участвовали в выставках и жили активной творческой жизнью.”
Если Аман и Григореску заслуженно и широко известны, то о многих других забывали на протяжении многих лет. Габриел Бадя-Пэун, исследуя французские архивы, сделал интересные находки: Например, Михаил Симониди, в определенном смысле он — моё открытие, ведь в Румынии он был полностью забыт. Именно он создал роспись центрального зала Сберегательного банка ЧЕК в Бухаресте. Симониди приехал в Париж в девяностых годах XIX века. Он получил признание, во время Всемирной выставки 1900 года его считали самой знаменательной надеждой румынской школы живописи. После Первой мировой войны Симониди окончательно остался во Франции и был полностью забыт на родине. Его коллегу, также сформировавшегося в мастерской Амана, звали Николае Гропяну, и он столь же мало известен в Румынии. Но он — один из членов-учредителей Парижского осеннего салона, основанного в 1903 году. За них двоих я изо всех сил бился, чтобы они стали известны в Румынии, ведь и французское государство покупало их работы. К сожалению, они не выставлены в экспозициях, эти работы находятся в запасниках музея Орсе и Центра Помпиду.”
После 1918 года, в течение всего времени между двумя мировыми войнами, число румынских художников, стремящихся совершенствоваться и стать знаменитыми в Париже, стремительно росло. Если с 1834 по 1914 годы в столице Франции было чуть более 100 художников из Румынии, то остальные герои исследования Габриела Бадя-Пэуна, более 200, решились на покорение Парижа в межвоенный период. Многие из них так и остались неизвестными, но некоторые стали настоящими вехами в румынском искусстве, например, Теодор Паллади. Что стало основной причиной, которая привела их во Францию, нам также рассказывает искусствовед Габриел Бадя-Пэун: Они приезжали сюда, уже получив подготовку, иначе бы их не приняли в Школу изящных искусств, в свободные мастерские или в другие академии, возникшие после 1890 года. Они приезжали совершенствоваться и участвовать в парижских выставках. В Париже некоторых из них ждало признание, так что по возвращении в страну их ценили много выше. Но из этих 350 художников лишь очень немногих ждал яркий взлет, многие из них стали учителями рисования в лицеях Бухареста и других городов. Кто-то устроил одну или две выставки в Румынии и, после продаж работ на этой выставке, вновь приехал в Париж, чтобы совершенствоваться дальше. Некоторым удалось врасти в местную жизнь, они расписывали часовни, сотрудничали в отделке общественных зданий вместе с французскими коллегами. В какой-то момент они даже создали свою группу, где-то в 1900 году. Это была наполненная, кипучая жизнь.”
Хотя для румынских художников именно столица Франции была главной точкой притяжения, со временем они стали также ориентироваться на колонии художников, расположенные в провинции, особенно летом. Николае Григореску задает тон, он решает поработать некоторое время в Барбизоне, после чего уезжает в Бретань. Рассказывает Габриел Бадя-Пэун: Он отправился в Бретань в конце семидесятых годов XIX века и жил там с 1882 по 1887 год. Кто-то уезжал в Нормандию, как это случилось с Самуелем Мютцнером, который также посещал колонию Живерни, был в окружении Клода Моне и привез оттуда несколько картин. В последнее десятилетие XIX века многие художники уезжали в Бретань, их притягивали пейзажи этого региона, часто изменяющееся освещение. Они пытались запечатлеть это особенное свечение. Например, Стефан Попеску был одним из самых трудолюбивых учеников Люсьена Симона в Бретани.”
Захватывающее путешествие румынских художников во Францию продолжилось, безусловно, приключениями и парижским признанием художников-авангардистов, таких как Марчел Янку и Виктор Браунер, а также других художников, о которых рассказывает книга Габриела Бадя-Пэуна Les peintres roumains et la France (1834-1939)» (Румынские художники и Франция).
