История посредством танца
История многих зданий в Бухаресте зачастую слишком малоизвестна.
Ana-Maria Cononovici, 30.11.2021, 18:26
История многих зданий в Бухаресте зачастую слишком малоизвестна. Но когда военное здание становится через века культурным пространством, побывав тюрьмой и даже промышленным пространством, оказывается настоящим долгом поделиться его историей с теми, кто переступает его порог. Таким могло бы быть краткое изложение того, что случилось со студией Malmaison на улице Каля Плевней № 137 C в Бухаресте, которая стала пространством для современного искусства. А самое недавнее состоявшееся здесь событие — перформативная инсталляция «Изоляция в серии пограничных состояний». Об этом проекте ИРР рассказал основатель пространства современного искусства SAC, соавтор инсталляции Алекс Раду: «Мы очень долго, точнее два года, вели диалог с Симоной Диаконеску, чтобы вместе создать перформанс или перформативную инсталляцию. В прошлом году мы обсуждали возможность лекции-перформанса, о воплощении знаний и её кураторских практиках. В этом году, с открытием мастерских Malmaison и SAC, история здания обрела для нас большое значение, и Симона предложила эту тему изоляции и тела в состоянии изоляции, учитывая, что в этом здании функционировал изолятор временного содержания. Это было отправной точкой. Идея заключалась в том, чтобы создать перформативную инсталляцию в реальном месте, то есть закрепить его в истории этого места. Речь идет о временах Второй мировой войне, когда здесь был специальный следственный изолятор и следственный изолятор для подозреваемых в шпионаже в пользу русских и англичан соответственно, после чего здесь был изолятор временного содержания для «врагов народа» коммунистического периода. В тот период здесь побывали в заключении Корнелиу Копосу и Юлиу Маниу (лидеры партии, выступавшей против установления коммунизма в Румынии — прим.ред.)».
Построенное в 1847 году Георгием Бибеску, здание было надстроено после пожара и через несколько лет снова было введено в эксплуатацию. В то время оно было известно как Казарма Святого Георгия, названная в честь находящейся напротив церкви, но позже оно было переименовано Александром Иоаном Кузой в честь одного из любимых владений императора Наполеона III — «Мальмезон». Алекс Раду рассказал об этом подробнее: «Это были первые военные казармы бухарестской кавалерии, затем Александру Иоан Куза переименовал их в Мальмезон в честь Бонапарта III, у которого был замок с таким названием во Франции, потому что в то время всё ноу-хау в отношении организации военной школы, равно как и военный трибунал, импортировались из Франции. Затем это было военное училище, затем — военный трибунал, а после — изолятор временного содержания».
В качестве коммунистической тюрьмы Мальмезон использовался как центр расследования и содержания под стражей в 1950-х годах, когда сюда попадали такие личности, как Юлиу Маниу, Корнелиу Копосу, а позже опальные коммунистические лидеры, такие как Ана Паукэр. Начав с холодной атмосферы здания и идеи изоляции тела, разноплановая команда объединила усилия, чтобы как можно точнее выразить то, что вдохновляет и что представляет собой это здание, посредством перформативной инсталляции «Изоляция в серии пограничных состояний». У микрофона Алекс Раду: «Над этой перформативной инсталляцией работала целая многопрофильная команда, в которой участвовали хореограф Симона Диаконеску, композитор Влайку Гольча, два архитектора — Жустин Баронча и Мария Гемент, художник Рамон Садик, пять артистов. Также с нами сотрудничал историк, который провел невероятную работу, перебрав все архивы, чтобы обнаружить мемуары, которые мы используем, чтобы воссоздать память о тех, кто прошел здесь через изоляцию, СИЗО. Именно этот материал мы использовали для создания инсталляции. А еще в нашей команде был антрополог».
Для создания инсталляции были также исследованы документы периода после 1977 года, когда здесь действовал научно-исследовательский институт в области химии «Ипроким». Алекс Раду рассказал нам о результате: «Перформанс, конечно, впечатляет. Симоне вместе с перформерами удалось выявить определенные моменты, когда тело перестает быть просто движением, а становится перформативным присутствием и образом. Эта серия повторяется и в других моментах в этом пространстве: звук и инсталляция, созданные Влайку, больше не являются просто звуком, они приобретают самостоятельность, становятся территорией погружения как для артистов, так и для посетителей. В свою очередь участие Рамона Садика, который работает прямо на стене, карандашом и каракулями, имеет столь же перформативную функцию. Что до участия архитекторов, то их идея с поношенными жилетами, на которых написаны тексты из мемуаров побывавших в этом здании заключенных, просто показывает посетителю то, что мы называем композицией реального времени. Это были коллективные усилия, коллективное творчество».
В реальности, которая заставила нас по-другому воспринимать тело и изоляцию, зритель раскрывает для себя перформативный, визуальный и архитектурный подход, который соединяет фрагменты сложной истории Мальмезона с текущей ситуацией тела, и с новым отношением ко времени. Это детали, на которые мы не всегда обращали должное внимание до пандемии.
