Режиссер Ливиу Чулей
Чтобы исполнить желание отца, Ливиу Чулей сначала поступил на архитектурный факультет, а затем только в Консерваторию драматического искусства...
Christine Leșcu, 04.12.2022, 15:47
Среди режиссеров, которые начинали в конце пятидесятых и в начале шестидесятых годов ХХ века и сумели работать в румынском театре в условиях жестких заповедей социалистического реализма, Ливиу Чулей — один из наиболее выдающихся. Режиссёр не только театра, но и кино, Чулей вернул эстетическое измерение в кинематографию и театр, и это было, в том числе, результатом его интеллектуального формирования в период между двумя мировыми войнами. Он родился в июле 1923 года в Бухаресте в старинной семье интеллектуалов. Его отец, которого тоже звали Ливиу, Ливиу Чуллей, был очень известным инженером, строительным подрядчиком, сотрудничал с ведущими архитекторами, возводившими современный Бухарест. Чтобы исполнить желание отца, Ливиу Чулей сначала поступил на архитектурный факультет, а затем только в Консерваторию драматического искусства. На сцене он изначально зарекомендовал себя как актер; ему было щедро отпущено таланта исполнителя и таланта архитектора, что пригодилось в его работе. Ведь Чулей часто снимался в своих фильмах и занимался сценографией для многих своих театральных постановок.
О том, как и когда он перешел от актерского мастерства к режиссуре, рассказывает театральный критик Мируна Рункан: “Дело в том, что мы привыкли к его образу в зрелости и старости, мы теперь видим в нем патриарха румынского театра и кино. Но это был очень неугомонный юноша в самом хорошем смысле этого слова, который хотел заниматься всем на свете, и кроме того, что он хотел, он ещё и мог. Он страстно хотел быть режиссером. Ещё с начала пятидесятых, играя в характерных для того времени кинолентах, которые мы уже не так часто пересматриваем сегодня, он сотрудничает с режиссерами того времени. В частности, он был вторым режиссером у Виктора Илиу в фильме “Мельница Удачи”, где также был автором декораций, и многому у Илиу научился, это и придало ему смелости войти в кинематографию. Это счастливый момент. Это была счастливая встреча. А потом он поставил “Волны Дуная”, в советском прокате “Пылающая река”, у которого был большой успех на Карловарском фестивале 1961 года. Но он всегда заявлял, что кино интересует его меньше, чем театр”.
За фильмом “Волны Дуная”, снятым в 1960 году, только в 1965 году последовал “Лес повешенных”, экранизация одноименного романа Ливиу Ребряну. Это был первый румынский фильм на Каннском международном фестивале, там Ливиу Чулей получил приз за режиссуру. Но с 1960 и до 1965 года режиссер не сидел без дела, он работал в театре. В 1961 году с большим успехом состоялась премьера постановки шекспировской пьесы Как вам это понравится”. В 1963 году он стал директором театра Буландра в Бухаресте, где собрал прекрасную команду и поставил спектакли, которые стали знаменитыми. Что именно было характерно для его стиля, рассказывает Мируна Рункан: “Не знаю, можно ли говорить именно о стиле Чулея, но скорее о некой методологии работы перфекциониста. Его иногда обвиняли, что он приверженец барокко, но не все его спектакли таковы, и в целом его постепенная эволюция — это стремление к упрощению пространства. У него было много ярких спектаклей. Например, “Трехгрошовая опера” Брехта, в которой Тома Караджиу сыграл абсолютно неординарно. Позже он еще время от времени ставил спектакли в Буландре, хотя у него было много контрактов в США. Одним из последних спектаклей в Бухаресте была “Буря”. Это был абсолютный шедевр с Джордже Константином в главной роли, и это был не барочный, но принизанный светом и воздухом спектакль, где Чулей очень серьезно работал с актёрами. Даже малейшее присутствие каждого из них должно было стать чем-то заметным. Если актер просто проходил по сцене, он должен был быть идеальным в своей роли в этот момент”.
Возможно, благодаря своим успехам, Чулей всегда был в центре внимания румынской Службы безопасности — Секуритате. Мируна Рункан — у микрофона: “За Чулеем следили, начиная ещё с 1955 года, когда на него впервые открыли следственное дело, всю его жизнь, до падения власти коммунистов. Наверное, самым отвратительным было то, что за ним следили и доносили на него в Секуритате и в партийные органы его собственные коллеги, не все, но некоторые из его коллег или театральных деятелей. У него было не так много спектаклей, у которых были бы большие проблемы с цензурой, потому что он был очень тактичен в отношениях с властями, иначе он не выжил бы даже как театральный режиссер, до 1972 года, до скандала с гоголевским “Ревизором”. Но он был директором театра, и ему пришлось отстаивать немало постановок, сильно пострадавших от цензуры или вызвавших бурную реакцию в прессе и во взаимоотношениях с властями. Он был очень верным другом и всю свою жизнь совершенно необыкновенно ладил со своим младшим и гораздо более беспокойным коллегой Лучианом Пинтилие”.
Действительно, Пинтилие поставил пьесу Ревизор” Гоголя; эту постановку в конце концов власти запретили. После 1971 года атмосфера в Румынии начала становиться все более и более напряженной; в 1980 году Ливиу Чулей был вынужден покинуть страну, как это уже сделали многие интеллектуалы и деятели культуры. Мируна Рункан снова у микрофона: “В определённом смысле, его вынудили уехать за границу. Надо как следует понимать обстоятельства того времени, после 1971 года фактически в Румынии утвердился коммунистический национализм. А это означает существенное усиление цензуры, рост националистической идеологии, идеализировавшей историю страны. Некоторые из выдающихся деятелей культуры просто уезжали. Это было побегом, когда люди уезжали под предлогом учебной или туристической поездки. Они сами уезжали в изгнание, а кому-то фактически советовали уехать партийные или государственные деятели. “Послушайте, партия одобрит вам заключение контрактов, и вы отправитесь куда глаза глядят, где у вас есть контракт за границей, и попытаетесь работать за границей”. Чулей признавался в этом после 1990 года в нескольких интервью”.
Покинув Румынию, Чулей работал во многих странах Европы, в Соединенных Штатах Америки, Канаде и Австралии. Он был художественным руководителем Театра Тайрона Гатри в Миннеаполисе, с 1986 года — профессором театрального искусства в Колумбийском и Нью-Йоркском университетах. Ливиу Чулей вернулся в Румынию после падения власти коммунистов. Скончался в октябре 2011 года в Мюнхене, похоронен на бухарестском кладбище Беллу, как и многие исторические личности и деятели культуры и науки Румынии.
