Модернистский Бухарест Марчела Янку
Истинной страстью Марчела Янку была архитектура, безусловно, модернистская; он был верен своим принципам реформирования искусства.
Christine Leșcu, 26.03.2023, 16:12
Среди людей искусства, которые в 1916 году в кабаре «Вольтер» в Цюрихе положили начало движению авангардистов Дада, был и Марчел Янку, еврей по происхождению. из Румынии . Он родился в Бухаресте в 1895 году, изучал архитектуру в Швейцарии, но в рамках дадаизма он был более активен и заметен как художник-график. Именно как художника-графика его первоначально заметили в журнале Contimporanul, который они основали в 1922 году в Румынии вместе с писателем-авангардистом Ионом Виня. Но истинной страстью Марчела Янку была архитектура, безусловно, модернистская; он был верен своим принципам реформирования искусства. Благодаря этой страсти в Бухаресте периода между двумя мировыми войнами постепенно стало появляться всё больше домов стиля модерн, которые прекрасно вписывались в эклектическое очарование столицы Румынии. Подробнее о биографии Марчела Янку — архитектор Ана-Мария Захариаде: “Он возвращается в Румынию, полностью проникнувшись авангардом, точнее, движением Дада, которое обладало абсолютно особой жизненной силой, огромной жизненной силой, агрессивной жизненной силой, часто полной юмора. Он возвращается и предстает перед румынским обществом, которому и пытается внушить этот дух современности. Мы находимся в начале века, фактически в первой четверти века, и стремление к обновлению, движение за обновление после Первой мировой войны в румынском обществе звучит очень сильно. Везде и во всем доминирует личность Марчела Янку, которому, я считаю, мы обязаны современным Бухарестом. Марчел Янку есть и будет миссионером модернизма в Румынии. Это время, когда, по сути, архитектурный модернизм находился ещё в зачаточном состоянии. Марчел Янку пытается воплотить дух дадаизма и других авангардных течений, в которых он участвует, в Румынии”.
В Бухаресте именно архитектура была основным средством существования для Марчела Янку. Он продолжал иллюстрировать статьи в Contimporanul, который не был архитектурным журналом, но в нем были выпуски, специально посвященные новаторской архитектуре того времени, архитектуре, которая для Янку была органичной. Ана-Мария Захариаде рассказывает: “Сразу после приезда в Румынию, Марчел Янку вместе со своим братом Юлиу, тоже выпускником архитектурной высшей школы, основывает архитектурное бюро. Юлиу всегда персонаж в тени Марчела. Ни он, ни Марчел не получили диплома лицензиата в Швейцарии. Там они окончили факультет архитектуры, но так и не получили диплома. В мастерской, которую они организовали в Румынии, они вместе работали над многими проектами. Часто они подписывали свои работы Марчел Юлиу Янку, как будто это был один и тот же человек, и на самом деле мы не знаем, какова была роль каждого из них. Скорее всего, Марчел разрабатывал идеи, композиции, творил, а Юлиу больше всего занимался техническими вопросами. Несомненно, они вместе работают над многими проектами, но не над всеми. У архитектурного бюро была проблема, именно в том, что у них не было дипломов, поэтому они не могли готовить разрешительную документацию по проектам. Поэтому они используют уловку: разрешительную документацию подписывают другим именем, именем друга, который дальше не участвует в этом проекте. Так происходит до 1934 года, когда Марчел Янку становится членом только что созданного корпуса архитекторов, на основе опыта разработчика проектов”.
В двадцатые годы ХХ века немногие бухарестские заказчики ценили модернистскую архитектуру, поэтому долгое время Марчел Янку получал заказы в основном от друзей и знакомых семьи, людей, которые в подавляющем большинстве были буржуа или даже крупными буржуа. Многие из них были евреями, поэтому здания, спроектированные Янку, группируются либо в районе старого еврейского квартала Бухареста, либо в северной части города, которая как раз застраивалась роскошными виллами. Подавляющее большинство заказов были частными, Марчел Янку не получал заказов на общественные здания. Рассказывает Ана-Мария Захариаде: “Он считал, что первым модернистским домом была так называемая вилла Фукса, информация о которой была опубликована в нескольких журналах. Это интересно, потому что вы сможете увидеть, что он использовал необычайно распространенный, банальный тип конструкции. С этой виллой Фукса очень забавная история. Марчел Янку рассказывал, что построил ее для виноторговца, который начитался иностранных художественных журналов и которому, вероятно, понравилась новая архитектура. Так что торговец сказал Янку, что у него есть миллион леев и земельный участок, который он предоставляет в распоряжение Марчела Янку, чтобы тот делал что угодно, при условии, что это будет модернистский дом. Но это совершенно нетипичный модернизм. Потом почему-то в 1929 году, мы не знаем, при каких обстоятельствах строится нынешний Молодежный пляж или Пляж федерации Румынского спортивного общества, который явно носит другой характер. Те годы довольно богаты на проекты. Это, в основном, либо виллы, т.е. отдельные, более роскошные дома, либо небольшие здания. Небольшое здание с несколькими квартирами и этажами наиболее часто использовали как способ модернизации Бухареста. Это тип здания, который широко использовался в межвоенном Бухаресте. А в 1934 году у нас второе здание, спроектированное Янку, это не жилой дом, санаторий Поппера, изуродованный в настоящее время переделками, но необычайно современный в свое время, со всеми характеристиками современных санаториев, которые сами были продуктом современного общества”.
Энергичная, кипучая личность, Марчел Янку много работает в течение 20 лет своей деятельности в Бухаресте, и столица, поначалу сопротивляющаяся, будет все больше и больше окрашиваться модернистскими зданиями. К сожалению, многие из них не были созданы согласно подлинному авангардному импульсу и не полностью соответствовали модернистскому «канону». По крайней мере, так думал и писал Янку: Я никогда не верил в ценность популяризируемых идей, которые уже утратили свою жизненную силу, они становятся бесплодными. В этом мире нового искусства, где ценности еще не классифицированы, ошибки грубы. Те, кто сегодня используют современный материал, обязаны пройти всю цепь эволюции, познать всю мысль от пластики до архитектуры, привнесшую новую ориентацию во все искусства”.
Архитектор Ана-Мария Захариаде продолжает: “Возмущение объяснимо. Насколько это способствовало его печали, кроме того, что политическая ситуация становилась все более невыносимой для еврейских архитекторов, я не знаю. Но есть свидетельство Янку об антисемитизме того периода, что окончательно заставляет его взять семью и эмигрировать под иные небеса, в другие профессиональные направления, ведь там он будет работать и в администрации. Очень странно. Я не знаю, может, там не было ему места как архитектору-модернисту, потому что до него уже приехали другие. Несомненно, он работал в администрации, и более того, мы узнали, что он спас Яффу от сноса. Парадоксальная жизнь”.
Марчел Янку навсегда уехал из Румынии в 1941 году в Палестину. Там после создания Государства Израиль он зарекомендовал себя как педагог и вдохновитель культурной жизни и в 1967 году получил Государственную премию Израиля. Он умер в 1984 году в Хайфе.
