Александру Филипеску и развитие Бухареста

К выезду на север из Бухареста, там, где завершается самый древний и самый известный проспект столицы Каля Викторией, где находится нынешнее здание правительства, сливаются две ведущие дальше от центра основные артерии, которые сегодня носят название...

Christine Leșcu, 20.11.2018, 13:08

К выезду на север из Бухареста, там, где завершается самый древний и самый известный проспект столицы Каля Викторией, где находится нынешнее здание правительства, сливаются две ведущие дальше от центра основные артерии, которые сегодня носят название Шоссе Киселёв и Бульвар Авиаторов, (Șoseaua Kiseleff и Bulevardul Aviatorilor). В XIX веке это было уже пригородом столицы, и назывался он La Șosea” (У Шоссе). Любимое место для променада, цветочных боёв и пикников; здесь заканчивался город и начинались огромные поместья с фруктовыми садами, огородами и виноградниками. К концу XIX века, когда Бухарест стал намного более обширным, возникла острая необходимость систематизации, а также и расширения жилых районов. Шоссе стало меняться, часть его получила название Шоссе Киселёв, а другая поменяла несколько названий, среди которых — Шоссе Жиану, сегодня это Бульвар Авиаторов. Про историю этих мест нам рассказывает дальше историк исскуства Оана Маринаке: “Серьезным шагом по систематизации города стала прокладка бывшего бульвара Колцей, теперь это сегмент от Пьяца Романэ (Римской площади) до площади Виктории, который сейчас называется бульвар Ласкар Катарджиу. Этот бульвар был открыт в то время, когда Бухарестом руководил примар (мэр) Николае Филипеску, с конца XIX века и в начале XX века. Уже начиная с 1902 года власти рассматривают возможность расширения Шоссе Жиану и создания системы, регламентирующей строительство, после выкупа этих обширных имений, чтобы получить земли и построить жилые районы.”

Без какой-либо непосредственной связи с мэром Филипеску, другой Филипеску примет серьезное участие в систематизации Шоссе Жиану: это Александру Филипеску, внук богатого и известного боярина по прозвищу Лиса”, которого тоже звали Александру Филипеску. Оана Маринаке у микрофона: Vulpe” (Лиса) было прозвищем, он обладал достаточными способностями постоянно устраивать свою позицию при дворе в соответствии с любыми политическими изменениями и адаптироваться к контексту. У него не было законных наследников, он не был женат. Однако у него был незаконный сын, позже он его признал и тот получил имя и фамилию Иоан Филипеску. Сын этот женится на Элизе Бибеску, дочери господаря Бибеску, от этого брака родился второй Александру Филипеску, тот, о котором мы и говорим. В 1912 году ему пришла мысль — поделить землю на участки, чтобы разделить свое имение, наследство во втором поколении от деда. За сравнительно короткое время этому боярину, который скорее всего умел видеть окружающий мир так, как это делают предприниматели или специалисты по недвижимости, удалось к 1913 году продать более 120 участков земли. Каждый из них насчитывал от 500 до 1000 квадратных метров. Это продолжалось до начала Первой мировой войны, надо сказать, что Александру Филипеску взял на себя расходы по обустройству всех коммунальных услуг. Более того, он подарил Бухаресту два парка, вернее две зеленые зоны, и этим внес свой вклад в реализацию идеи города-сада, так что он думал не только о спекуляциях на рынке недвижимости, но и о благоустройстве этого бухарестского района. В 1916 году Александру Филипеску умер.”

Александру Филипеску сохранил для себя большой земельный участок на Шоссе Жиану, — сегодняшнем Бульваре Авиаторов, практически это был центральный парк, где он построил для себя виллу по планам архитектора Роджера Боломея. Он также проложил аллеи позади своей территории по французскому образцу, их ограничивали деревья разных видов. Этим аллеям он дал имена своих предков, сохранив и свое имя, и имя своего деда. Эта аллея стала одной из главных улиц нового квартала, Аллеей Александру. Вилла князя Александру Филипеску и сегодня прекрасно смотрится на Бульваре Авиаторов, это еще одна из архитектурных жемчужин города, считает искусствовед Оана Маринаке: Автором архитектурного решения здания стал Роджер Боломей, румынский архитектор швейцарского происхождения, родившийся в Пьятра Нямц, где он работал городским архитектором и создавал изысканные, необычные виллы. Его происхождение сказалось в том, что нео-румынский стиль в его интерпретации находился под влиянием архитектурных особенностей Молдовы, он использовал наружний декоративный кирпич, башни и башенки, которые напоминают о монастырях в Буковине.”

Постепенно на принадлежавших когда-то роду Филипеску угодьях рос и хорошел один из самых красивых жилых районов столицы. Распродажа земельных участков происходила в 1912-1913 годах, но строительство многих вилл затянулось и застало период между двумя мировыми войнами. Владельцы, как правило, быди люди состоятельные, банкиры, политики, бояре землевладельцы, промышленники. Были среди них и представители мира исскуств, и был достаточно единый архитектурный стиль, в котором строился район. Хотя его никто жестко не регулировал, но в основном виллы возводились в нео-румынском стиле, особенно после Великого Объединения в 1918 году. Характерным примером может служить вилла, где сегодня располагается Румынский культурный институт. Более подробно об этом — Оана Маринаке: Первоначальным заказчиком строительства и владельцем виллы по адресу Аллея Александру номер 38 стал Василе Морцун. Он обратился к архитектору Петру Антонеску. А в период между двумя мировыми войнами виллу купил промышленник Николае Малакса, который расширил ее по планам другого архитектора, Ричарда Борденаке. Обосновывается в этом районе еще одна социально-профессиональная категория, художники или актеры, которые хотели жить сообществами. Не было никаких особо ограничивающих стилистических нормативов, и поэтому здесь появилось большое разнообразие архитектурных проектов, авторами которых стали ведущие специалисты румынской и международной архитектуры.”

Несмотря на разрушения и перемены при власти коммунистов, району удалось сохранить свой элегантный внешний вид. Однако в последнее время начали появляться новые здания с не самыми удачными архитектурными и урбанистическими решениями, которые, помимо эстетического несоответствия, не отвечают нормам охраняемого района культурного наследия.