Кинорежиссер Карен Шахназаров в Бухаресте
Главным героем торжественного открытия Дней российского фильма, которые в этом году проходили в Румынии в седьмой раз, стал кинорежиссер, сценарист, продюсер, директор киноконцерна МОСФИЛЬМ Карен Шахназаров.
Анна Динуц, 04.11.2017, 17:14
Главным героем торжественного открытия Дней российского фильма, которые в этом году проходили в Румынии в седьмой раз и были организованы Посольством Российской Федерации в Румынии и Российской центром науки и культуры в Бухаресте, стал кинорежиссер, кинорежиссер, сценарист, продюсер, директор киноконцерна МОСФИЛЬМ Карен Шахназаров. В этом году Карену Георгиевичу исполнилось 65 лет, дата стала прекрасным поводом показать семь его картин с 26 по 29 октября в кинотеатре Чинематека Эфорие в столице Румынии. Это ленты «Анна Каренина. История Вронского», «Мы из джаза», «Зимний вечер в Гаграх», «Курьер», «Сны», «День полнолуния» и «Всадник по имени Смерть». Свой путь фестиваль российского кино продолжил и по другим городам Румынии — Плоешть, Клуж, Сату Маре, Сучава, Сигету Мармацией, Яссы.
Во время своего визита в Бухарест мэтр российского кино встретился с министром культуры и национальной идентичности Румынии г-ном Лучианом Ромашкану, пообщался со студентами Бухарестского университета, ответил на вопросы журналистов на пресс-конференции в Российском центре науки и культуры в Бухаресте. Там же, в Российском центре, на следующий день после начала Дней российского фильма, сеансы которых пользовались большой популярностью у бухарестской публики, нам удалось побеседовать с Кареном Георгиевичем.
После просмотра в кинотеатре киноверсии фильма «Анна Каренина. История Вронского», появившегося на больших экранах в этом году, возникает впечатление, что режиссер, который также является одним из двух авторов сценария, выразил свою оригинальную точку зрения на события великого романа, написанного Львом Толстым.
«В принципе, спустя тридцать лет, я думаю, что Вронскому вполне могло уже казаться, что он ошибся. Изначально, поскольку возникла идея каким-то образом сделать это через рассказ Вронского сыну Анны, мы таким образом открывали роман Толстого. Ведь в том, что касается романа, мы ничего не меняли. Можно сказать, что мы сделали некое обрамление. Стоял вопрос — когда это делать. У нас даже была версия, что это 17-ый год, революция, Вронский совсем старый, к нему приходят… Но потом мы остановились на русско-японской войне, потому что примерно тридцать лет прошло, за это время человек может взглянуть назад и многое пересмотреть. С другой стороны, получалось, что, в соответствии с романом, Вронский, профессиональный военный, вполне мог оказаться на русско-японской войне, ему 55-56 лет, и вполне мог взрослый уже сын Анны оказаться там; чтобы был материал, из которого делать русско-японскую войну. И тут, конечно, пригодился Викентий Вересаев, который был замечательным писателем, современником Толстого, у него даже есть, по-моему, очерк о Толстом. Он с Толстым встречался, сам Вересаев родом из Тульской губернии. И в то же время он — профессиональный врач. Участвовал в русско-японской войне, оставил очень интересную документальную повесть «На японской войне», и несколько рассказов, очень интересно написано, интересный материал, и мы оттула черпали, чтобы создать эту линию ‑ Вронский — Каренин на русско-японской войне.»
Продолжая свои размышления о романе и о фильме, Карен Шахназаров добавил:
«Русско-японская война — это был конец того мира, в котором жили Анна и Вронский, на самом деле, это не 17-ый год, а 1904-ый, именно русско-японская война. На мой взгляд, это было началом конца той империи, в которой апофеозом было время, которое описывается в романе, семидесятые годы XIX века, империя в расцете, в своей высшей точке. Поэтому так всё сложилось, так появился Вересаев, так появилась русско-японская война.»
Кинорежиссер считает, что Дни российского кино могут стать одним из важных шагов в развитии отношений между Россией и Румынией в области кино, и МОСФИЛЬМ готов к этому, с его более чем 2.000 советскими фильмами и самыми свежими постановками, на которые у концерна есть авторские права.
С 1998 года Карен Шахназаров, завоевавший множество наград в России, Европе, Китае и США, с почти 20 разными по жанру лентами, среди которых — фильмы на исторические темы, трагикомедии или музыкальные комедии, антиутопии или постановки о наших современниках, соавтор 15 сценариев для своих фильмов, также является директором киноконцерна «МОСФИЛЬМ». За эти почти 20 лет ему удалось в высочайшем темпе модернизировать киностудию, оснастить её современнейшим и очень производительным оборудованием.
Карен Георгиевич рассказал, что в этой деятельности ему очень сильно помогает то, что он сам снимает картины. «Как режиссер, — говорит он, — я могу легко понять, какие обновления в том, что касается изображения, звука, съемочных павильонов, удобства актеров, необходимы для качественной нашей работы. В своё время мы отставали лет на двадцать. А теперь наша система звукозаписи, например, обладает такими характеристиками качества, что Монсеррат Кабалье в течение уже долгого времени делает свои записи именно у нас. С нами работают многие оркестры мира, в том числе из-за океана, -рассказывает Карен Шахназаров, — потому что мы теперь можем предложить им делать это через интеренет. Сегодня МОСФИЛЬМ является самым передовым с точки зрения уровня оборудования в Европе. Кинотехнологии развиваются так быстро, что нужно всё время двигаться.»
Рассказал нам режиссер и про Музей кино на Мосфильме, и про мосфильмовский знаменитый городок декораций
На мой взгляд, очень удачные декорации. Правда, для «Анны Карениной» они были переделаны, раньше они были под старую Москву, а сейчас они под старый Петербург, туда сейчас уже приходят новые съемочные группы, снимают новые картины, только что снимало там что-то НТВ. Естественно, это слишком важная декорация, и мы ее не разрушаем. Это удобно и довольно эффективно, и экономически выгодно.»
На самом деле, вызывает изумление, как Шахназарову удаются все эти сочетания. Его картины — это симфония глубоко личностного, присущего каждому из людей, каждому из его персонажей, и одновременно — очень насущных социальных тем, которые он раскрывает. Можно сказать, что его тема — это тема личности и личностей в обществе. Мы уже говорили о том, что ленты Карена Шахназарова очень разнообразны по жанру, по сюжетам. Попробуйте поставить рядом «Белого Тигра» и «Анну Каренину», «Мы из джаза» и «Курьера», «Цареубийцу» и «Зимний вечер в Гаграх»…Можно, не зная, подумать, что, по тематике, это картины разных режиссеров… Тем более, что в некоторых из них он выступает и как сценарист.
А вот о том, что касается распределения времени и участия в политико-социальных телевизионных передачах, где обсуждаются насущные для России темы, Карен Георгиевич говорит так
Понимаете, сочетать с телевидением — это самое простое. Там ничего сложного нет. Меня приглашают, и надо сказать, что я не всегда хожу, когда приглашают. Но когда у меня есть время — садишься в машину и приезжаешь. На самом деле, полтора, два часа…Особого усилия нет, я с удовольствием участвую, это для меня новый опыт, но мне это интересно, разговаривать на какие-то важные темы, высказывать свое мнение. А всё остальное, как Вам удается, не знаю, я привык к этому, из этого состоит моя жизнь. Студия, Мосфильм, кино, я всю жизнь этому посвятил, так что для меня это обычно.»
Шахназарову интересен этот мир, интересна его профессия, сказывается и то, что ещё в родительской семье его пристрастили к чтению. Мы спросили режиссера, что он читал в последнее время.
«Читал в последнее время, перед отъездом в Бухарест, книга называлась «Серый волк», историческая, какой-то английский автор, очень интересная версия, о Гитлере, что он не погиб, не застрелился, бежал в Аргентину, умер там в 57-ом году. Таких книг много, это довольно убедительно звучит, много весьма впечатляющих доказательств. Может, не очень верно с исторической точки зрения, но для кино это может пригодиться. Но это не значит, что я собираюсь про это снимать.»
Выдающийся российский кинорежиссер с теплотой говорил о румынском зрителе, по его словам, это очень доброжелательная, открытая публика, существуют традиции, которые связывают наши народы. Приезжает Шахназаров в Румынию с большим удовольствием, и у него уже есть своя продолжительная история отношений с Бухарестом, начиная с 1983 года, которая продолжилась 2001, и затем когда он привозил свою картину «Палата Nr6», это был 2009 год. Ждем его вновь!
